
Почему Гжель - родина китайского фарфора?
Откуда появился форфор? Ну ответ естественный - из Китая. А когда? Еще в незапаметные времена, в Китае делали фарфор, это же любой ребенок знает! А знаете как выглядел древний китайский форфор, не тот который сейчас продается на прилавках а настоящий, очень дорогой?
А вот так, за эту вазу на аукционе заплатили 40. 000.000 (сорок миллионов долларов)!!! :-)))
Когда я случайно это увидел я был поражен...это же гжель!!!
Конечно, мы привыкли видеть гжель такой вот
Но давайте вернемся к истории фарфора, что же пишут в учебниках про первый европейский фарфор. В Европах свой фарфор появился в конце 17 века в городе Мейссен, где была открыта первая фабрика, а потом пошло и поехало! Но...до этого фарфор был только китайский... и ОЧЕНЬ дорогой. Ну теперь я уже не очень удивился когда увидел какой был этот фарфор...
Ну для полной уверенности сюда нужно добавить голландский фарфор и испанский
Испанский не много с арабскими нотками...
Вот узбекский фарфор, то же с незапамятных времен...
И только бедный гжель конечно совсем не древний, вот что пишут на официальном сайте фарфорового завода "гжель":- Промысел Гжель, расположенный в шестидесяти километрах от Москвы, является одним из ведущих и древнейших центров производства керамики в России. Так называемый «Гжельский куст» – это 27 деревень, которые природа одарила уникальными залежами глины.
Добыча разных сортов глины велась в этом районе уже в ХVII в. Местные сорта были высоко оценены самим царем Алексеем Михайловичем, сделавшим Гжельскую волость постоянным поставщиком глины для производства посуды «для аптекарских нужд».
Отмечал высокое качество «белизною превосходных» гжельских глин и Михаил Ломоносов, не раз заверяя общественность, что данный материал- настоящее сокровище, сравнивавший их с теми сортами, что служат для изготовления драгоценного фарфора. Вплоть до ХVIII в. в Гжели производилась обычная, для того времени, гончарная посуда, кирпич и примитивные игрушки, которые продавались в Москве. Но после обнаружения светлой серой глины в районе деревни Минино возникло новое производство – полуфаянс.
Делались из него оригинальные кувшины, квасники и кумганы, а с конца ХІХ в. возник и оригинальный стиль росписи – синий орнамент по белому фону....Вот тут удивляет две фразы полуфаянс и оригинальный стиль росписи! То есть везде эта фигня называется фарфор, а вот у нас это полуфаянс! А вообще, что значит слово фарфор? Все просто, оказывается это белый плотный керамический материал, получаемый спеканием массы из огнеупорной глины, каолина, полевого шпата, кварца... но все равно у нас не фарфор, а всего лишь полуфаянс...блин.
В русский язык слово «фарфор» пришло из персидского языка. Словом «фахфур» персидские купцы называли китайскую посуду из белой полупросвечивающейся керамики, которой они торговали в Европе. Ну все прямо как сейчас - персидские купцы продают древнейший китайский автомат калашникова европейским борцам за мир в несчастной албании.
Но вернемся в гжель. Гжельский фарфор не всегда был таким лубочно кругленьким, старый гжель изящен и утончен в своей росписи, ни какой хохломы!
не правда ли очень похож на древний китайский....ну это я забегаю вперед, криминал только начинается! Когда я набрал словосочетание старый гжель появилась очень интересная информация - оказывается он очень редкий и тоже очень дорогой, не такой как китайский - тому же тыщщи лет, а этому всего 200 - 300, но все таки. Мне попалась статья эксперта о том как отличить старый от подделки! Оказывается все дело в краске! Ведь действительно, весь древний фарфор расписан синей краской и вот в ней то все дело, вся история!
Дальше будут химические термины и кому стало не интересно пусть уже листает в конец песни, а она только начинается!
Оказывается технология получения гжели очень сложна - сначала делают смесь жидкую, ее заливают в ФОРМУ как любимый "геополимерный бетон", форма эта из гипса, затем, когда гипс впитывает воду, заготовку (отливку) шлифуют и обжигают первый раз, при температуре 500 градусов.
Потом наносят краску которая черная на цвет - это алюминат кобальта, его, как я понял получают из смеси глин которая, как раз в гжели то и "растет" в земле. Ни в китае, ни в голандии, ни где больше она вместе с белой глиной не расположена!!! это ключевой момент! Причем не всякая глина содержит нужные примеси.
Так вот краска эта черная!
Вы видите первый опыт по производству гжели голландскими мастерами, краска по чему то осталась черной... а должна бысть голубой?? как же так??? А вот так, ну не умеют делать американцы ракетные двигатели, на наших летают, секрета наверное не знают, не все еще продали!
Так вот в чем секрет который гжельские мастера хранили как мальчиш кибальчиш военную тайну...заготовку раскрашенную черной краской надо окунуть в глазурь и опять на обжиг, но при температуре 1300 С., а ведь это печь особой конструкции в которой можно создать такую температуру!!!
Есть такая история, что учить делать гжель приехал мастер из голандии, много костей наверное и суставов сломали прежде чем научил гжельских мастеров голандский мастер делать древний китайский фарфор! Ему наверное все показали, он радостный поехал домой а дома тык пык, а не выходит каменный цветок, опять поехал учить делать гжель, опять кости затрещали!....
Ну ладно дела минувшие...так вот при температуре 1300 градусов краска вступает во взаимодействие с глазурью, окисляется и окрашивает глазурь в красивый синий цвет! Вся прелесть этого фарфора в том что он как бы стеклом покрыт, окрашенным стеклом, а белый фоарфор просвечивает и светится. В нем можно держать все что угодно, хоть серную кислоту, а краски не меняют свой блеск. Я стал прямо специалистом по фарфору. оказывается все остальное это ерунда, краски наносятся по верх глазури!
НО в 18 веке в европе получили краску - кобальт, путем обжига глины со смесями, краска синяя, красивая, и ей стали рисовать на фарфоре и потом покрывать глазурью и обжигать, но при этом глазурь остается прозрачная, а не синяя, как в гжели и старом китайском фарфоре. Вот об этом криминалист и вел свой рассказ, ну нельзя сначала нанести краску, любую другую, а потом обжигать до получения глазури, это 1300 градусов и другие краски разрушаются, белый фарфор пожалуйста, покрывай глазурью, но краска тогда сверху, как у всего другого фарфора!
Вот этот узбекский фарфор окрашен потом глазурь, а золотом сверху, по этому краска со временем облазит.
А вот псевдостаринный китайский фарфор, он точно китайский, потому что расписан по глазури, и краска скоро облетит!
А вот это вечная и красивая старая гжель, ее очень мало кстати, гораздо меньше чем всякой китайщины. Потому что это и есть настоящий древний китайский фарфор, и кому надо это знают!!!
А слово фарфор,... в давние времена когда букву Т писали очень похоже на Ф, не знали ни какого фарфора а знали ТАРТАР! И очень хорошо знали от куда этот фарфор!
Что такое „ренессанс”
Ренессанс или "возрождение" это, якобы, эпоха в истории культуры, которая пришла на смену культуры средневековья.
Но так ли это на самом деле: не идет ли речь о чем-то большем, чем просто смена эпох в искусстве? Не кроется ли за этим нечто иное, например, восстановление самой цивилизации после глобальной катастрофы.
Конечно, те, кто трактуют "ренессанс" как феномен возрождения культуры, говорят и о том, что он связан с утратой многих достижений "античности", но связывают эту утрату с тем, что "античная" цивилизация потеряла свои достижения всвязи с общей деградацией и "добиванием" ослабевшей цивилизации ордами варваров, естественно, не цивилизованных.
Т.е. процесс шел подобно тому, что мы наблюдаем сейчас: оскотинившаяся, теряющая человеческий облик Европа заселяется пришельцами, которым нравятся достижения европейской цивилизации, но сами они не стояли у ее истоков, и есть вероятность скатывания в "средневековье".
Всегда казалась искусственной, притянутой за уши такая трактовка. Ну была "античность", были великие достижения, которые были утрачены на тыщу а то и полторы тыщи лет. Ну и чего вы будете возрождать - что там может сохранится, особенно в живописи. Живопись эпохи "возрождения" вообще никак не связана с "античностью", а "ренессанс", в значительной степени - живопись.
На размышления наводит творчество художников-руинистов, основным "персонажем" в творчестве которых являются руины, на фоне которых течет безмятежная жизнь...
Глядя на великое множество художников и огромное количество работ, встает вопрос: это что Европа сплошь была покрыта развалинами великой цивилизации? Это что, "античность" в таком виде дожила до порога 20 века?
- Да нет, это просто модное увлечение художников на протяжении пары веков. Типа стиль такой. Выдумывали, как потом Сальвадор Дали выдумывал всякую несуществующую хрень.
Но так ли все просто на самом деле?
Руины в Европе
Этот городской пейзаж, якобы, фантазия художника-руиниста, сравним с тем, что есть на сегодня в Австралии:
Руины в Австралии
Не нужно быть искусствоведом, чтоб заключить: это один стиль. И куда смотрят профессиональные историки, которые по обломку глиняного черепка определяют цивилизацию: "шнуровая", например, это когда рисунок наносили, прикладывая веревку к слепленному из глины горшку. А тут - "слона-то я и не приметил" - не замечают цивилизацию оставившую циклопические следы по всей Земле.
Австралию стали заселять каторжниками на рубеже 18-19 веков? Ага, и большей заботы у них не было, как воплощать фантазии художников-руинистов...
Нет, ну при той эренговооруженности, при той транспортной системе, чего не сделаешь за пару десятков лет:
транспорт в Австралии
Вот какие города с этими лошадиными силами отгрохали, не говоря об античных храмах:
Города Австралии на пороге 20 века
Но мы отвлеклись от "руинистов".
Античные Руины Херсонеса в Севастополе. Худ. Карло Боссоли
Вот художник Карло Боссоли, современник Льва Толстого. Великий, как нам трактуют, итальянский художник, который родился в Швйцарии, вырос и учился в России.
Вот что обычно пишут о нем: "Боссоли объездил практически весь Крым. Крымские впечатления выразились в серии прекрасных акварелей и гуашей (часть из них хранится в Эрмитаже)...
Помимо декоративности и живописных достоинств, эти произведения интересны особой точностью передачи деталей, будь то виды центральных улиц Севастополя, Симферополя, торгового порта и части ялтинской набережной или детальное изображение военных кораблей и фортификационных сооружений севастопольской бухты."
Талантливый рисовальщик, неутомимый путешественник, автор изумительных путевых зарисовок, один из основоположников традиции «изобразительной журналистики» -
Т.е. Боссоли не был выдумщиком, к "руинистам" не принадлежал, был скорее журналистом, чем фантазером, да и модным становился "реализм".
Что мы видим? Если "итальянский художник" русского разливу не враль и не выдумщик, то "античные" руины спокойно пережили много веков, а вот нескольких лет, до того как в Крым добрались фотографы, не пережили. Если так, то руины долго не живут. Не цивилизованные аборигены в момент найдут применение камням, из которых они сложены. Стало быть,"античность" она где-то совсем рядом. По крайней мере, здесь, в Крыму.
Теперь из южного Крыма двинем в Северную Пальмиру (есть еще и ее сестра - Южная Пальмира, которая не столь дивно сохранилась).
Жил в этой Северной Пальмире некий мусье Монферран - вовсе не руинист - ему в 1816 году поручили перестройку Исаакиевского собора. Подчеркну: Монферрану поручили большое дело и ему было не до фантазий. Ход и этапы работы сей мусье отразил в изданных им альбомах, где были как его рисунки, так и других художников, Монферраном признанных годными.
На 70-й странице альбома Монферрана изображено, то, что они тогда использовали при "перестройке":
Кликнуть: стройматериалы Монферрана
Красной стрелкой указаны мраморные фрагменты конструкций, желтыми гранитные. Точно такой же строительный мусор сейчас можно обнаружить в руинах храма Юпитера в Баальбеке, которые уж точно не плод фантазий "руинистов":
Среди руин Баальбека
Возрождать, так возрождать! Вот рабочий вырубает голову Юпитера для "перестраиваемого" храма Юпитера Исаакия Долматского:
Голова Юпитера для исаакиевского собора
рисунок из альбома Монферрана (39 ст.) Подпись на французском гласит:
Un ouvrier russe sculptant la tête colossale de Jupiter dans un bloc en granit
Перевод:
Русский рабочий высекает гигантскую голову Юпитера из гранитного блока.
Так как после "перестройки" храм решили посвятить Исаакию, голова Юпитера оказалась лишней - скорей всего расколошматили "идолище поганое"...
Вот картина художника-руиниста:
Руины в Европе
А, вот так, по Монферрану, который был не фантазером, а как бы назначен архитектором, выглядел Исаакий в 1820 году, в начале реконструкции:
руины исаакиевского собора
А вот это родной брат "Исаакиевского собора" - храм Юпитера в Баальбеке (это вам не черепки "шнуровой цивилизации"):
Баальбек руины храма Юпитера
Историки утверждают, что построили этот храм римляне. Как и вырубили в Петре храмы в скалах тоже римские легионы:
Храм в скале в Петре
Что характерно: Ю-Питер, город Петра - ничего не напоминает? Кстати, храм отлично сохранился, а ведь мы недавно выяснили, что камни не столь уж и долговечны, как принято считать:
Слева - сто лет назад, справа - в наши дни.
К слову, о римских легионах. Вот был такой князь Италийский, граф Рымникский (1789), граф Священной Римской империи, принц Сардинского королевского дома. Не слыхали о таком? Я, к стыду своему - не слыхивал, что Александр Василич Суворов, которого чмырил какой-то Павел Первый, и есть тот самый принц и князь Священной Римской империи, батальоны которой рубили в скалах храмы. В эпоху античности, еще. Знать эпоха та была недалече от нас... А мне в школе вбили, что он из семьи обедневшего помещика, в детстве худоосочный,обливался водой, а взрослым кукарекал и скакал через стулья. А оно во как - прЫнц Сардинский а не русский помещик!
национальный герой России, князь Италийский (1799), граф Рымникский (1789), граф Священной Римской империи, принц Сардинского королевского дома. Генералиссимус российских сухопутных и морских сил и многая другая
Упомянем еще аксонометрический (сейчас говорят 3D) план С-Петербурга, который, якобы снимали во времена Екатерины II. Вот фрагмент того плана:
Аксонометрический план Петербурга. Фрагмент.
Кто-то скажет что это не руины, и не пора ли ренессансу начаться?
Ссылки
- история как миф
- Как давно это было?
- О чём молчат руины, и шепчут пирамиды -много картин "руинистов"
- Карло Боссоли и его Крым
- дому Романовых чуть больше ста лет
- античная Австралия
- античная Австралия в высоком разрешении
- античная Африка
- Южная Пальмира
- Откуда город? Это о С-Петербурге
- Православие - не христианство. Цари Романовы как язычники. Исаакиевский собор и христианская символика
Змиевы валы могло создать лишь единое мощное государство
Это Змиевы валы (в слове «валы» ударение на «Ы»).
«Большая советская энциклопедия», изд. 3, т. 9, с. 547 сообщает о Змиевых валах следующее:
«ЗМИЕВЫ ВАЛЫ (ударение на «ы»), народное название древних оборонительных земляных сооружений, проходивших южнее Киева, по обоим берегам Днепра, вдоль его притоков. Название связано с легендой о том, как русские богатыри, победив змия, впрягли его в плуг и вспахали огромные борозды.
Остатки Змиевых валов сохранились по берегам рек Вить, Красная, Стугна, Трубеж, Сула, Рось и др. и достигают местами нескольких десятков километров длины и до 10 метров высоты. Подобные сооружения известны также на Поднестровье (см. также Траяновы валы).
Время сооружения Змиевых валов не установлено. Некоторые исследователи считают, что они были возведены земледельческими племенами в 1 м тысячелетии до н.э. для защиты от скифов.
Существует также предположение, что Змиевы валы сооружены в 10 — 11 вв. в Киевском государстве при князе Владимире Святославиче и его преемниках для обороны от печенегов и половцев».
Ещё одна публикация о Змиевых валах:
«В III — VII вв. для защиты от двигавшихся на запад и сменявших друг друга степных кочевников приднепровские славяне возводили вдоль границ своих территорий систему древних оборонительных сооружений — Змиевы валы. Валы проходили южнее нынешнего Киева по обоим берегам Днепра вдоль его притоков. Их остатки сохранились и сегодня по рекам Вить, Красная, Стугна, Трубеж, Сула, Рось и др. (…)
Валы представляли собой искусственно созданные земляные валы, дополнявшиеся рвами. Отдельные их участки состояли из нескольких укрепленных линий, представлявших в совокупности значительные по масштабам строительства и протяжённости сооружения. Общая протяжённость валов составляла около 1 тыс. км.
Создавались они, как правило, уступом в сторону степи, фронтом на юг и юго-восток и образовывали единую систему противоконных заграждений, достигавших 10 — 12 м в высоту при ширине основания в 20 м. Часто валы усиливались на верхних площадках деревянным частоколом (иногда стенами) с бойницами и сторожевыми вышками. Протяжённость валов составляла от 1 до 150 км. Для прочности в валы закладывались деревянные конструкции. У подножий валов, обращённых в сторону врага, рылись рвы.
Выявлено около десятка различных конструкций «змиевых валов», в зависимости от характеристик грунта, рельефа и гидрографии местности. Отдельные участки валов состояли из нескольких линий укреплённых валов и рвов с эшелонированием на глубину свыше 200 км. Позади валов во многих местах найдены признаки городищ и укреплений, служивших для размещения войсковых формирований.
На направлениях вероятного движения противника у валов выставлялись стражники, которые в случае опасности разжигали дымные костры, являющиеся сигналом для сбора на угрожаемом направлении подкрепления для отражения нападения врага» (Текст и приведённая слева карта расположения Змиевых валов взяты с сайта Пограничной службы ФСБ РФ:
Как видите, статья в «Большой советской энциклопедии» даёт совершенно ложное представление о Змиевых валах, описывая их как отдельные валы, тянущиеся кое-где вдоль берегов рек, а не как единую систему фортификационных сооружений стратегического характера, и при этом «зачем-то» сообщает о предположении, что возведены эти валы якобы во времена Владимира Святославича.
Это к вопросу о том, как творятся лживые исторические мифы, и как ими заражается общество.
Но при князе Владимире Святославиче — крестителе (956 — 1015) — уже во всю полыхали княжеские усобицы. Поэтому, как в условиях усобиц можно было собрать трудовые и продовольственные ресурсы для строительства валов и держать на них, пусть и не на всей их протяжённости, но хотя бы в «укрепрайонах» гарнизоны «сил быстрого реагирования», — это выше нашего понимания.
Что касается легенды о происхождении Змиевых валов, то БСЭ в данном вопросе приводит неточную версию. Дело в том, что змия богатырь как раз и не победил, но в ходе поединка стороны выявили примерное равенство сил. И в передышке поединка змий предложил сговор: поделить Землю пополам, и провести границу владений змия и богатыря.
Богатырь предложение как бы принял, выразив согласие, сделал соху громадных размеров, змий впрягся в соху, и они начали пропахивать границу владений. Когда змий от этой пахоты подустал, богатырь предложил не только землю, но и море поделить. Змий согласился, богатырь направил соху в Чёрное море, где обессиленного змия и утопил. Ну а Змиевы валы — остатки той борозды (так суть легенды помнится с детства).
В другой версии легенды дело происходило иначе:
«Сказывают, будто во времена древние-незапамятные, егда ещё не все Светлые Боги народились у Сварога-Отца да Лады-Матушки, егда Земля была ещё молода и люди только-только населили её, повадился тогда Змей с людей дань красными девицами брать. Увидал Сварог, что тако Правь Божская нарушается, взял в длань Свой Молот тяжкий, да и хотел, было, Змея того прибить, однако укрылся Змей во своём чертоге.
И стал тогда Сварог змеиный чертог Молотом сокрушать. Увидев то, вышел Змей со Сварогом во чисто поле биться-ратиться. Долго ли, коротко бились они, а только повалил Сварог Змея, и хотел уж было сгубить насовсем его Своим Молотом, да только взмолился Змей: “Не бей меня до смерти, Сварог! Бо зрю — сильнее нас с тобой нет никого во всём Всемирьи; разделим же Свет поровну — ты будешь жить в одной половине, а я — в другой”. “Будь по сему, — отвечал Сварог, — для того надобно межу проложить”. Сотворил Сварог во Кузне своей соху во триста пуд, впряг в неё Змея, да и провёл борозду вельми длинную — до самого до виднокрая. “Разделили мы Землю, — речет Змей, — давай теперь и Море делить. А то скажешь, что я твою воду беру”.
Согласился на то Сварог. Выплыл Змей на середину Моря, да и занырнул на самую глубину его. Сколько не ударял Сварог по водной глубине своим Молотом, а так и не смог Змея до смерти изгубить. Змей же донырнул до самого Дна Морского, да и остался там. С тех пор царствует Сварог в Небесной Вышине, а Змей — во Морской Глубине (а ещё рекут, что и в Подземьи тоже).
Борозда же та, кою Сварог проложил, видна и до сей поры, а кто не знает, отчего эта борозда появилась, называют её “валом”...» (приведено по публикации в интернете, адрес по состоянию на декабрь 2006 г.:
Эта версия, на наш взгляд, печально бесперспективна для приверженцев возрождения ведической культуры в современности и их последователей — так называемых «неоязычников», — поскольку:
-
по существу змий в ней обманывает Сварога, — одного из богов древнеславянского пантеона, — чем и спасает свою жизнь;
-
нравственность Сварога в этой редакции — какая-то не русская — соглашательская со Злом не в ущерб своекорыстию, да и умом он не вышел и ведёт себя как зомби змия.
И ГЛАВНОЕ: В ней концептуально властен змий, а не Сварог, и не «Даждьбожьи внуки».
Служить и поклоняться такому «богу» у свободного человека желания не возникает.
Т.е. летописей, подтверждающих факт строительства Змиевых валов и организации службы на них во времена правления Владимира Святославича, нет. Вряд ли сооружения такого размера построили за один год, и вряд ли ради какого-то одного единственного случая, о котором можно быстро забыть и не отметить факт и цели строительства в летописи тем более, что для летописей свойственно возвеличивать князей, сообщая об их деяниях.
«Слово о Законе и Благодати» митрополита киевского Иллариона — пример такого возвеличивания, даже вопреки фактам, хотя и не летопись: Илларион в своём произведении представляет жизнь на Руси после крещения как мирную и благодатную, хотя и при княжении Владимира, и позднее княжеские усобицы полыхали вовсю1.
1 Датируется периодом 1037 — 1050 гг. В материалах КОБ комментарии к «Слову о Законе и Благодати» даны в работе «Смута на Руси: зарождение, течение, преодоление…».
Устная народная традиция о строительстве валов и службе на них тоже ничего не сообщает, т.е. истинную историю строительства валов забыла и происхождение валов объясняет фантастическим образом: если высота гребня борозды достигает 10 м, то по пропорциям посчитайте рост богатыря и размеры сохи (иллюстрация ниже по тексту); плюс к тому валы конструктивно на многих участках не просто земляные насыпи, а срубы, заполненные внутри землёй, камнями и засыпанные землёй снаружи — какая уж тут «борозда» от пахоты великанов.
Но валы построены всё же в то время, когда к северу от них жили славяне — наши предки, и на основе племенной разобщённости их было в принципе невозможно построить и ни одному обособленному от других племени эта стратегическая фортификационная система защиты региона Русской цивилизации даже если и была нужна, то была неподъёмна.
Т.е. Змиевы валы — зримый и неоспоримый памятник единству цивилизации древней Руси в языческие времена.
Потом, когда цивилизация докрещенской Руси впала в кризис2, — началась «элитаризация» сферы управления и, как следствие, возникла племенная раздробленность.
2 О его причинах в материалах КОБ см. в работе «Смута на Руси: зарождение, течение, преодоление…».
В тот же исторический период3, когда Илларион написал «Слово о Законе и Благодати», автор «Слова о полку Игореве, Игоря Святославича, внука Ольгова»4 с горечью свидетельствовал:
«Затихла борьба князей с погаными, ибо сказал брат брату: “Это моё, и то моё же”. И стали князья про малое “это великое” молвить и сами себе беды ковать, а поганые со всех сторон приходили с победами на землю Русскую».
3 По традиционной хронологии время написания «Слова о полку Игореве» относят к 1187 — 1188 гг., т.е. спустя ровно 200 лет после крещения, спустя 150 лет после «Слова о Законе и Благодати» митрополита Иллариона и приблизительно за полвека до Батыева нашествия 1237 г.
4 В прямом прочтении название означает, что автором «Слова» является сам князь Игорь Святославич: Чьё «Слово»? — Игоря Святославича.
И надо обратить внимание на весьма значимое обстоятельство. В приведённой цитате из «Слова о полку Игореве» сама грамматическая форма «стали князья…» говорит о том, что ранее — в относительно недавнем историческом прошлом, известном автору «Слова», — князья вели себя иначе. А описываемое их поведение возникло относительно недавно и ещё не воспринимается обществом и самим автором «Слова о полку Игореве» в качестве безальтернативной нормы поведения этой социальной группы.
В условиях «элитаризации» и вызванной ею организационной раздробленности стратегическую фортификационную систему поддерживать и обслуживать стало невозможно, даже если в ней по-прежнему была потребность. Она была заброшена, сведения о её строительстве и предназначении в народной памяти под давлением потока текущих событий забылись, а потом заместились легендой о некоем чудо-богатыре и змие. Но и эта легенда не пустой вымысел, а иносказательное повествование, устремлённое в будущее, о том, как некоего змия-поработителя одолеть в смысле раз и навсегда, чтобы к этому вопросу больше не возвращаться: безопасным образом разрядить его энергетику и утопить в воде — в «воде мёртвой».
Змея, свернувшаяся в кольцо, и кусающая свой хвост, по некоему совпадению — один из символов масонства, осуществляющего библейский проект порабощения человечества от имени Бога на основе иудейской монополии на транснациональное ростовщичество. Одно из толкований этого символа — змея оползает землю вокруг и достигает своего хвоста, чем и заключает свою власть над всей планетой”… — Но не состоится по причинам, не зависящим от зачинателей проекта и его нынешних заправил.
ВП СССР.
Из учебника „Основы социологии”.
Следы огромной дисковой пилы обнаружены в древнем Мендесе (в дельте Нила)

В древнем Мендесе найдены невероятные следы обработке базальта. Это место находится вдалеке от туристических троп. Для посещения этого района требуется особое разрешение властей Египта. Мендес примечателен исполинским гранитным монументом, в виде огромного короба высотой около 7 метров, весом более 150 тонн, установленного на высоком пьедестале из известняковых блоков.
Есть предположение, что Мендес основан во времена XXVI династии фараонов, однако сам монумент может иметь ещё более древнее происхождение. На плитах, из которых сложен фундамент монумента, нашли несколько картушей с изображение фараона Рамзеса II.
Пять лет назад от гранитного короба откололся огромный фрагмент и теперь монумент выглядит вот так (фото ниже).
Вблизи этого монумента группа исследователей обнаружила неоспоримые доказательства того, что в древности производилась сложная механическая обработка камня. Группа Бена ван Керквика буквально наткнулась на распиловку базальта огромной дисковой пилой.
Но откуда у древних египтян были дисковые пилы?Точно такие же следы распиловки есть на базальтовом полу возле пирамиды Хеопса.
Ориентир места находки на скрине ниже. Чуть правее блоков с древними распилами расположен монумент.
Видно, что пропилы очень древние - поверхность успела растрескаться от перепадов температуры на открытом месте.
Даже заметно дно пропила.
Следы распиловки на древних базальтовых блоках в Мендесе ещё раз доказывают непричастность реставраторов к их происхождению - по аналогии с базальтовым полом в Гизе (см. разбор Древние пропилы неизвестного инструмента в базальтовых блоках у пирамиды Хеопса. А реставраторы и не знали). Здесь ещё ничего не реставрировали и, разумеется, не пилили. Место глухое и закрытое для посещения. Там копали, но очень давно и совсем немного.
В 1956 году это место детально обследовала экспедиция Бернарда Ботмера. С тех пор это место никто досконально не обследовал.
Свежие комментарии